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音 乐 欣 赏Music Appreciation 音乐的社会作用 怎样欣赏音乐 音乐的表现手段 音与乐音体系 音乐的社会作用 “乐者,音之所由生也。其本在人心之 感于物也。” “兴于诗,立于礼,成于乐”(孔子) 讨论:音乐有哪些社会作用? 古代:“兴、观、群、怨”之说(孔子) 现代: 教育作用 认识作用 审美作用 娱乐消遣作用 怎样欣赏音乐 感官的欣赏 感情的欣赏 理智的欣赏 音乐的三种基本类型 民间音乐:是人民创造的音乐。长期流传在人民中间,依靠口传心授,在代代相传中获得发展、演变和丰富。它受当地的历史、地理、文化传统、风土人情等影响,是一个国家或民族音乐发展的基础。 中国传统民族民间音乐 的五大类型:民歌、 民间器乐、说唱音乐、 戏曲音乐、民间歌舞 音乐。 民间音乐的特征 创作的口头性和集体性 乡土性 即兴性 流传变异性 人民性 多功能性 古典音乐:指欧洲十七世纪以来专业音乐家创作的音乐。也叫严肃音乐。古典音乐是历经岁月考验,久盛不衰,为众人喜爱的音乐。古典音乐是一个独立的流派,艺术手法讲求洗练,追求理性地表达情感。 流行音乐:它是现阶段流行面积最广的、广大人民因自我娱乐和抒发感情之需,在民间音乐、民间歌舞基础上创造的一种娱乐性音乐。 音乐的表现手段 旋律 节奏 节拍 调式 速度 力度 音区 音色 和声 曲式 旋  律 由一系列不同高低、长短、强弱的乐音构成的有表现意义的乐音的线条。 旋律的进行方向有上行、下行和横向进行。 旋律按不同的音程进行,可分为级进、小跳、大跳和同度进行。 上行: 下行: 横向进行: 级进: 小跳: 大跳: 同度进行: 节  奏 音乐中的节奏是乐音进行中形成的音的长短关系和强弱关系。节奏和旋律紧密结合 一定的节奏型付予旋律以鲜明的性格和特征。 进行曲的节奏型: 圆舞曲的节奏型: 节  拍 音乐中强拍和弱拍有规律的交替出现。 常见的有二拍子、三拍子、四拍子等。 思考:下面三种类型的音乐作品分别适用于哪种节拍? ?。峤星 。馐闱楦枨?、颂歌    ?。阍参枨? 欣赏作品:老约翰·斯特劳斯《拉德斯基进行曲》 冼星?!痘坪铀獭贰?小约翰·斯特劳斯 《兰色多瑙河》圆舞曲 调 式 每个民族和国家都有常用调式.一个是传统的以五声音阶为基础的调式体系.12356(宫、商、角、徵、羽);另一个是国际通用的大小调调式体系,包括大调式和小调式。大调式色彩明朗,小调式色彩柔和暗淡  欣赏作品:《饮酒歌》(选自威尔第的《茶花女》  《念故乡》(选自德沃夏克《自新大陆交响曲》 速  度 是音乐进行的快慢速度,它直接影响音乐内容的表现。 欣赏音乐作品:  《沉思曲》(马斯奈曲)  《雷电波尔卡》(约翰.施特劳斯)  思考:这两首作品的速度各自塑造了怎样的音乐形象? 力  度 是音乐的强弱程度.常用的表情术语记号: (p) 弱  (pp) 很弱     (f) 强  (ff) 很强   (mp) 中弱    (mf) 中强    (fp) 强后突弱     (pf) 先弱后强     (dim) 渐弱  (cresc) 渐强    (rit) 渐慢;突慢 音  区 是在整个乐音体系中按照音的高低及其不同色彩划分的若干区域.常分为高音区、低音区和中音区。 不同乐器和不同人声因音域不同,音区的划分也不同。 音  色 即指人声或乐器的音质。它犹如绘画中的色彩,是音乐形态中直接作用于人类听觉器官最为感性的要素。 音色主要分为人声音色和乐器音色两大类。 和  声 两个以上的音按照一定的规律结合在一起同时发响,就叫和声。 和声在听觉上又可分为协和与不协和两种,柴可夫斯基说:“不协和音是音乐中最伟大的力量,没有不协和音,音乐就会变成永久的祝福,无法表现一切受难和痛苦。” 曲  式 音乐的结构形式就是曲式。简单地说,音乐作品的合于一定逻辑的结构便称作曲式。 声乐作品的曲式,一般由基础结构构成(即单一部曲式、单二部曲式、单三部曲式);器乐作品的曲式,一般由较大结构构成(即复二部曲式和复三部曲式、回旋曲式、变奏曲式、奏鸣曲式等)。 音与乐音体系 音的分类 音的属性 音符与休止符 音的分类 音是由于物体的振动而产生的。 音乐中的音可以分为乐音和噪音两类。 乐音是物体有规则振动而产生的音。如二胡、钢琴等所发出的音是乐音。 噪音是物体无规则振动而产生的音。如军鼓、锣、钹等所发出的音是噪音。 音的属性 音的高低 由发音体在一定时间内的振动频率决定的。振动次数多,音则高;振动次数少,音则低。 音的长短  由音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长,音则长;音的延续时间短,音则短。 音的强弱  由发音体的振幅的大小而决定的,振幅大,音则强;振幅小,音则弱。 音色  由发音体的材质(木制、铜制等)、形状等决定。 音 符 附点音符 音 名 音 阶 音阶是指在一个八度中,按照一定的音高关系顺序排列的一组音。 基 本 节 奏 由基本音符按照一定规律组成的节奏叫基本节奏。 简 谱 视 唱 声 乐 人声的类别 声乐的演唱形式 声乐作品的体裁 人声的类别 按性别和年龄,人声可分为男声、女声和童声。 女声包括女高音、女中音和女低音。女高音按其音色特点可细分为三类:抒情女高音、花腔女高音和戏剧女高音。 女中音(或称次女高音)音色柔和热情。关牧村是我国著名的女中音歌唱家。代表作品有:《打起手鼓唱起歌》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《假如你要认识我》、《月光下的凤尾竹》 、《多情的土地》等等。 欣赏作品:《打起手鼓唱起歌》 女低音在我国比较少见,音色浑厚庄严。 男 声 男声包括男高音、男中音和男低音。 男高音按其音色特点可以细分成二类:抒情男高音和戏剧男高音。前者音色抒情明朗,后者宽壮坚实。 男中音音色刚毅、雄壮有力。代表歌唱家有廖昌永、杨洪基等。 男低音音色低沉、浑厚、庄严。代表歌唱家吴天球、温可铮等。 声乐的演唱形式 独唱:一人单独歌唱的演唱形式。 重唱:唱多声部歌曲时,每个声部由一人歌唱的演唱形式。按照声部数量的多少,可分为二重唱、三重唱和四重唱等形式。根据声部的不同组合,可分为同声重唱和混声重唱。 欣赏作品:男声四重唱《游击队之歌》 齐唱:两人以上共同演唱一首单声部歌曲的演唱形式。 合唱:由若干人分几个声部共同演唱一首多声部声乐作品的演唱形式。合唱一般有乐器伴奏,没有乐器伴奏的称为“无伴奏合唱”(徒歌)。 欣赏作品:《美丽的草原我的家》(无伴奏合唱) 声乐作品的体裁 抒情歌曲:是声乐作品中最主要的体裁之一。主要特点是:节奏舒缓、自由;旋律优美、舒展,表现细腻;力度、速度变化多样;技巧生动灵活,善于揭示人的内心世界。 劳动歌曲:直接表现人们的劳动生活,具有强烈的生活气息。特点是:节奏鲜明,旋律简练生动,常采用“一领众和”的演唱形式。 讽刺、诙谐歌曲:以讽刺、幽默、逗人发笑为特点的歌曲体裁。其特点是:旋律活泼多变,节奏较随意自由,具有口语化的特点。 叙事歌曲:内容大多是描写特定人物或事件,旋律与歌词结合得较紧密,节奏、速度也较自由。 歌剧:是综合音乐、诗歌、舞蹈、舞台美术等艺术,以歌唱为主的一种戏剧体裁。通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲和舞蹈组成。 清唱剧:是以圣经的故事为题材的大型声乐套曲,产生于意大利。规模较大,戏剧情节复杂。 康塔塔 民间歌曲 中国民歌 民歌的定义:是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。以口头创作、口头流传的方式生存于民间,并在流传的过程中不断地得到人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼,是集体智慧的结晶 汉族民歌以音乐表现方法作为划分依据,可以分为劳动号子、山歌和小调三类。 民歌在人民生活中的作用 教育与传承功用 比如彝族的“梅葛”、苗族的“古歌”、哈尼族的“开天辟地歌”。 人生礼仪功用 祭祀与驱邪功用 比如傣族的“祭神调”、侗族的“踩堂歌”。 交际功用 壮族的“歌墟”、苗族的“游方”、西北的“花儿会”等。 劳动号子 定义:这是一种直接伴随着劳动歌唱的民歌,产生于集体劳动的过程中,起着组织劳动、指挥劳动、鼓舞劳动情绪的作用,音乐性格坚毅质朴、节奏鲜明、粗犷豪迈、律动性强,音乐材料重复使用;演唱形式以一领众和最为常见。 劳动号子一般按不同工种可分为搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子、船渔号子五大类。 作品赏析:《川江船夫号子》 背景简介:是四川嘉陵江上的船工在劳动中唱的。由《平水号子》(三首)、《见滩号子》、《上滩号子》、《拼命号子》(两首)、《下滩号子》等八首不同的号子连缀而成。 思考问题:领部和和部的结合在全曲五部分的进行中有怎样的变化? 山 歌 定义:是劳动人民在野外劳动生活中自由抒发内心感情的民歌。音乐具有奔放、嘹亮、悠长的特征。喜欢用语气衬词和自由延长音相配合来充分抒发感情。山歌的歌词多数是即兴创作、节奏自由,具有较强的抒情性。 山歌根据产生场合的不同可以分为一般山歌、田秧山歌和放牧山歌。 一般山歌 信天游:陕北 山曲和爬山调:分别流行在山西和内蒙古 花儿:青海、甘肃 江浙山歌 闽粤赣客家山歌:流行于福建、广东、江西。 西南山歌:代表歌种四川的”晨歌” 湘鄂山歌:代表歌种湖北的“赶五句” 作品赏析1《小河淌水》 小调 定义:是人们劳动之余、日常生活中用以抒发感情和自我娱乐的民歌,也用于婚丧喜庆和风俗性活动。旋律优美流畅、委婉含蓄,节奏规整,内容涉及城乡人民生活的各个方面,结构也比较严谨,情感表达细腻。歌词多是经过艺术加工的,并通过曲谱来传播。 小调通常分作吟唱调、谣曲和时调三类。 赏析作品《茉莉花》(江苏扬州) 赏析作品《三十里铺》(陕西民歌) 赏析作品《跑马溜溜的山上》(四川民歌) 少数民族民歌 蒙古族民歌特点 体裁多样,风格醇厚。从音乐特点来看,大致可以分为“长调”和“短调”两大类。长调民歌具有浓郁的草原气息,主要在放牧时演唱。短调民歌,包括古时的狩猎歌、叙事歌、宴歌、婚礼歌等,曲调短小简洁,节奏规整,结构匀称,常带有舞蹈性。 赏析蒙古民歌《嘎达梅林》 赏析维吾尔族民歌《阿拉木汗》 《黄河船夫曲》(陕西) 《太阳出来喜洋洋》(四川) 《茉莉花》(河北) 《三十里名山二十里水》(山西) 《拔根芦柴花》(江苏) 《放马山歌》(云南) 《幸福歌》(湖北) 《翻身五更》(东北) 中国民族器乐 民族乐器的产生与发展 民族器乐的分类 民族器乐的产生与发展 原始社会 :由于强烈的节奏律动的需要,生产工具成为敲击节奏、发出声音的最初乐器。 殷商时代:乐器的制作愈加精美豪华,规模越来越大。其中主要是打击乐器和吹管乐器。 周代:出现有固定音高的打击乐器,如编钟;簧管乐器笙;弦乐器琴瑟、筝、筑等。 先秦时期:根据乐器制作的材料,把乐器归纳为八类,称为“八音”。其名为金、石、土、革、丝、木、匏、竹。金类乐器如钟、钲;石类乐器如鸣球;土类乐器如埙;革类乐器如鼓;丝类乐器如琴、瑟;木类乐器如祝;匏类乐器如笙、簧,竹类乐器如箫。 汉朝时期:我国在文化交往中吸收了不少的外来乐器,主要有竖箜篌、曲项琵琶、筚篥、横吹、胡笳、羌笛、锣、钹、羯鼓、方响等。汉魏时期,文献已有关于独立器乐演奏形式的记载,称为“但曲”,曲目有《广陵散》、《大胡笳鸣》、《流楚》等。 隋唐时期:鼓类乐器获得很大发展。另外,出现了拉弦乐器轧筝和奚琴。琵琶演奏艺术也得到很大发展。 宋代:继奚琴之后,已出现了马尾胡琴,以及阮、月琴等五十多种弦乐器。 明清时期:各种与民俗活动密切相联的器乐演奏形式遍布全国、类别繁多、如北方的弦索乐,南方的丝竹乐,辽宁、山西、河北、山东等地的鼓吹东,陕西、广东等地的吹打乐等。 民族器乐的分类 吹管乐器 根据演奏方法中国民族乐器可以划分成吹奏乐器、拉弦乐器、弹弦乐器和打击乐器四类。 我国吹管乐器大部分用于木管性质,声音较响亮,色彩较鲜明,常见的汉族吹管乐器有笛(梆笛、曲笛)、箫、唢呐、管子,以及各种音高的笙等;常规的少数民族吹管乐器如无膜笛、鹰笛、芦笙、巴乌、葫芦笙等。 吹管乐器笛子 分为梆笛和曲笛两种。梆笛,是我国北方的吹管乐器,形体较短?。羯呖好髁?,重于舌上技巧的运用,长于表现刚健明朗的风格,用于伴奏梆子腔音乐。 欣赏作品:《喜相逢》(冯子存曲) 曲笛:曲笛主要流传于我国南方江、浙、闽、粤一带。曲笛形体较长,音色圆润、浑厚、柔和,气息控制细腻、运气绵长不断,音量强时亮而不刚,弱时柔而不涩,常用打音、倚音、震音、连奏等技法,表现气质柔婉深情。 欣赏作品:《鹧鹄飞》(陆春龄曲) 唢 呐 原是流传波斯、阿拉伯一带的乐器,明朝时期传入我国.其名称最早见载于明朝。后经改造,有喇叭、大吹、海笛、小青等类别。该种乐器深受我国人民喜爱,成为民间婚丧喜庆以及戏曲、歌舞中不可缺少的乐器,也是民间吹打乐中的主要乐器。 欣赏乐曲《百鸟朝凤》 都是在胡琴的基础上衍生发展起来的,常用的有大小不同的二胡、高胡、中胡、大胡、板胡、京胡、坠胡、四胡、粤胡、革胡等。拉弦乐器音色柔和优美,擅长于演奏歌唱性的旋律,技巧复杂细腻,表现力很强,适应性广。 拉 弦 乐 器 二胡曲《二泉映月》(华彦钧曲) 作品简介: 该曲是作者一生坎坷、凄切悲惨的生活写照,在以景托情的意境中,流露出作者对黑暗社会的伤感不平,表达了作者对无情的现实生活的沉思和感叹。另有两部二胡作品《听松》、《寒春风曲》。 二胡曲《光明行》(刘天华曲) 作者介绍: 刘天华(1895—1932),江苏人。是我国“五四”时期优秀的民族器乐作曲家、演奏家,音乐教育家。他毕生致力于民族音乐事业,创作了大量乐曲。第一个采用近代记谱法编辑了京戏曲谱《梅兰芳歌曲谱》。他吸收小提琴演奏技巧,把二胡从伴奏乐器上升为独奏乐器,纳入高等院校的专业教学,为我国近代二胡演奏学派奠定了基础。 弹 弦 乐 器 古琴曲《流水》 古琴原称“琴”、“七弦琴“,唐宋以来逐渐称呼为“古琴”。这是一种古老的乐器。有关古琴的最早记载见于《诗经》、《尚书》等文献。 早在《列子汤问》一文中,就有关于伯牙、子期演奏聆听《高山流水》一曲的传说记载。乐谱最早见于朱权的《神奇秘谱》。 筝曲《渔舟唱晚》 《渔舟唱晚》由娄树华创作。据说用山东古曲《归去来辞》为素材发展而成,其标题出自唐代王勃《腾王阁序》中的“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”的词句。 琵琶曲《十面埋伏》 《十面埋伏》从表现内容和结构上分为三个大的部分,共十三段。 第一部分:[列营]、[吹打]、[点将]、[排阵]、[走队]。 第二部分:[埋伏]、 [鸡鸣山小战]、[九里山大战]。 第三部分;[项王败阵]、[乌江自刎]、[众军奏凯]、[诸将争功][得胜回营]。 打 击 乐 器 根据制作材料、乐器形制,打击乐器可分为鼓、锣、板、钹四种类型,按音高又可分为定音与不定音两类。

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